我们经常听到有人说“在读古诗”、“写首古诗”，但往往指的是近体诗的绝句或律诗，看完本文就清楚这个说法是否严谨。

我先来看看诗的总体分类，从诗的外在表现形式来看，诗可分为：四言体（或叫诗经体），骚体诗（或叫楚辞体）、乐府诗、古体诗，近体诗、词、散曲。广义的诗包括了词和曲，而狭义的则不包括词和曲。

一、四言体

四言体的代表作是《诗经》，《诗经》是我国第一部诗歌总集，相传是孔子删订的，又称《诗三百》。有人利用电脑进行了统计，《诗经》的四字句有5624句，占总句数的90%以上。《关雎》：“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”四字一句，常常分为三章，反复咏唱，因此有一唱三叹之美感。

从押韵上讲，四言诗是比较自由的，有三种情况：

***、一、二、四句押韵，第三句不押韵；

B、双句押韵；

C、句句押韵。

我们翻一翻《诗经》，四言诗的押韵就一目了然。

曹操、曹植、曹丕，他们写四言诗，各位若有兴趣，可以看看《三曹集》（岳麓书社出版）。当代写四言诗的很少，在台湾省有几位老先生的四言诗写得好，很有《诗经》的韵味。我们有的家族有族谱，族谱很多用四言诗的形式写。如“济时人明，应允周邦。之士茂光，有焕其昌，先宗守正，效法义方……”一共有16句，64代的辈份确定了。

农村过去给小孩子取名字，有个讲究，就是中间一个字，要用辈份字，比如说先字辈的，就叫吴先公、吴先正、吴先发、吴先祥、吴先明。这样取名字，有一个好处，辈份一目了然，见了面好称呼。现在取名字，大多不讲这个了，见了面，不知怎么称呼，叫“你郎嘎”（黄陂方言）了。

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二、骚体诗

骚体诗是伟大诗人屈原创造的，产生于楚国。屈原的《离骚》著名，所以称“骚体诗”，实际是楚辞体。骚体诗的句子中间或句尾有个“兮”字，语气助词，表情，又有调整节奏的作用。上、下句之间略加停顿。构成上下对称，又增强了节奏感。句子中间有“兮”字：被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。“兮”在句末：朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。

骚体诗是浪漫主义的杰作。建议大家多读读，可以买文怀沙先生的注本。他是著名的楚辞专家，以前会在电视上经常看到鹤发童颜的他，很风趣。

代表作《离骚》共373句，2490字，是中国古代最长的一首诗。随着时间发展骚体诗规模扩大，抒情中加强了铺叙和叙事的成份。

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三、乐府诗

乐府诗，是配乐的歌，由汉代乐府官署采集创作，所以叫乐府。后代摹仿乐府旧题，或新创题目的乐府诗也包括在其中。乐府诗以杂言为主，五、七言为多。完整的五言诗，如《陌上桑》、《孔雀东南飞》，建议大家可找来读一下，这都是乐府名篇，没有作者，无名氏写的。

四、古体诗

古体诗，又叫古风，指唐代以前的没有严格格律规定的诗，都叫古诗（由此可见，平时大家所读所写的绝句或律诗叫作古诗是不正确的）。也包括唐代近体诗产生后历代诗人写的区别于近体诗的古体诗。常见的有五古、七古。古体诗每篇不规定句数，每句不规定字数，三言、四言、六言、九言都有，不讲对仗，不讲平仄，不讲粘对，可以押平声韵，也可以押仄声韵。可以一韵到底，也可以多次换韵，一篇之中韵脚可以重复。大家看一看《陌上桑》、杜甫的《茅屋为秋风所破歌》，就有所了解。

这里提醒一下大家，千万不要以为押韵自由，就很简单，因为若把握不好，很容易写成顺口溜；更不要将顺口溜说成是不讲格律的古诗。古诗内容充实，章法讲究，而要写出高古之韵味，更非一日之功。如果要学古体诗，先要多读，至少读古代名篇50篇以上，才动笔去写。当代擅长写古风的有两位诗人：王亚平、刘梦芙先生，大家可以把他们的诗集中的古风找来读一读。

乐府中有以“歌、行”为名者，称歌行。以七言为主，篇幅长短不限，大都四句一转韵。《长歌行》、《短歌行》、白居易的《长恨歌》、《琵琶行》，都是歌行名篇。近体诗定型之后，有些诗人写古体诗也会受到格律的影响。古风也具备一些律诗的特点。这种诗叫入律古风。七古居多。全诗用律句或基本上用律句，常换韵且平仄交替。以四句一换韵为多。换韵后第一句入韵，好像若干首七绝组成。高适的《燕歌行》、王维的《桃源行》、张若虚的《春江花月夜》、白居易的《长恨歌》、《琵琶行》，都是典型的入律古风。张若虚的《春江花月夜》孤篇压全唐。北京奥运会的开幕式里有两个人着古装，用昆曲唱的就是这首古风中的诗句。

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五、近体诗

唐代诗人在五、七言古诗，特别是在南朝齐梁永明体的基础上，创造出来的一种每篇句数、字数、平仄、对仗、韵律都有严格规定的格律诗，近体诗可谓是唐人的一大发明。与古体诗相对而言，所以称为近体诗，也叫今体诗。

近体诗可分为两大类：律诗、绝句，其中绝句包括五绝、七绝、六绝（比较少见）；律诗包括五律、七律、排律。律诗每首八句，排律十句以上，多少句不限，但必须是双句；每首律诗的每句字数五言，或七言，不可杂言。

近体诗对仗（或叫对偶），上下两句词语结构两两相对，近体诗中间四句两个对联，字面相对，词性一致，结构相对。

汉字是方块字，音、形、义相结合，古汉语多单音节词，自然形成对偶。汉语有声调，四声（平、上、去、入）分为平仄两大类，讲平仄、讲对仗、句数、字数、押韵有规定，使诗歌呈现对偶美、声调美、匀称美，更好地体现出诗富于音乐美和节奏感的特性。

近体诗平仄粘对规则：

***、一句之中，平仄交错（每两字为一音步，或叫一节拍，音步之间平仄交错）。比如：││一一││一（平仄交错的句式叫律句）。

B、一联之中，平仄相对，逢双字严格，单字灵活，违反的叫“失对”。上句叫出句，下句叫对句，组成一联。

C、两联之间，邻句相粘，逢双字粘连，相同。违反这个规则叫失粘。

D、忌孤平。

E、忌三平调，每句诗的三字尾不能是平声，否则就没有平仄的变化，必须避免。

F、双字平仄规定严格，因为是节奏点，单数字可以灵活。“一三五不论，二四六分明”，这个口诀就体现了“逢单灵活，逢双严格”的原则，但必须避免孤平和三平调，也就是说，不是每一句的每一个“一、三、五”都是可以不论的。

近体诗的押韵：

***、押韵的字（韵脚）必须在双句末尾。首句亦可押韵。其他单句句尾字必须用仄声字，不能押韵。

B、押韵的字限用平声，不可用仄声。

C、韵脚在一首诗中不能重复。

D、押韵的字必须是同一个韵部。

E、每首诗一韵到底，中间不能换韵。

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